sábado, 27 de diciembre de 2008
lunes, 22 de diciembre de 2008
22 - DICIEMBRE - 2008. 18:30H CONCIERTO EN LA CALLE - 2365 PAPELETA GANADORA DEL CONCIERTO AD LIBITUM
Hoy daremos un recital de temas navideños en la calle Santa Eulalia de Mérida para acercar la música polifónica a todos los emeritenses. Feliz Navidad del Coro Ad Libitum.
sábado, 20 de diciembre de 2008
viernes, 19 de diciembre de 2008
martes, 16 de diciembre de 2008
miércoles, 3 de diciembre de 2008
martes, 25 de noviembre de 2008
jueves, 20 de noviembre de 2008
miércoles, 5 de noviembre de 2008
Santa Cecilia, patrona de la Música
El coro Ad Libitum ofrecerá el próximo 23 de noviembre de 2008 a las 20:30h en la Ermita de la Antigua, un concierto vocal donde oiremos las distintas formas de cantar polifonía. Con la soprano Eva María Alén y el tenor José Ignacio Cuadrado, estará representada la música vocal para solistas, intervendrá el "Cuarteto Vocal Alén", que vienen de Almendralejo, e interpretarán música antigua para coro de cámara; escucharemos obras compuestas para voces graves y también para voces blancas, por último Ad Libitum, representará la agrupación coral.
Entrada gratuita.
Coral Polifónica de Montijo
Nuestra directora Marta García Ortiz, ha emprendido un nuevo reto en su trayectoria musical. Desde Octubre de 2008 es oficialmente la nueva directora de la veterana "Coral Polifónica de Montijo".
Desde aquí queremos felicitarla a ella y a nuestros nuevos amigos de la vecina localidad montijana.
Esperamos impacientes el momento de poder cantar juntos en nuestras ciudades.
lunes, 20 de octubre de 2008
lunes, 6 de octubre de 2008
Sines
Qué fin de semana más completo nos han ofrecido nuestros amigos de la Coral Atlántico de Sines. Repetiremos en Abril, ya os estamos esperando.
jueves, 2 de octubre de 2008
Director, no dejes de leer....
Reflexiones sobre Técnica de Dirección
Autor: JULIO LANUZA GRACIA, Director de orquesta.
SI LA BATUTA SONARA.......
La figura del Director aparece como una necesidad inaplazable al crecer en número y variedad instrumental las agrupaciones musicales; para decirlo llanamente: hacía falta una persona que aunara las voluntades de los ejecutantes.
No sabemos cómo se dirigía en la Antigüedad, aunque es seguro -por sentido común- que alguien ejercía esta función; la Biblia nos habla de grupos formados por cantantes, flautas, arpas, cítaras, tambores, etc. Tres mil años después sabemos, por fin, cómo se dirigía, pero... ¡Qué desilusión!; el Director de la época golpeaba el suelo con un gran bastón y los músicos le seguían "como podían"; todos estaremos de acuerdo en que resulta grotesco y poco musical ejercer así el oficio.
Felizmente, hace mucho tiempo que las cosas han cambiado y hoy día existe un magnífico lenguaje mudo para hacernos entender "a la primera" por los dirigidos: ¡LA TECNICA DE LA DIRECCION!.
Llamamos TECNICA al conjunto de gestos y actitudes que utiliza el Director para transmitir su voluntad, con claridad y precisión, a cualquier tipo de agrupación musical. La realización técnica corresponde casi exclusivamente a los brazos del Director.
La Técnica, por definición, es contraria a todo tipo de gestos teatrales e inútiles, tan gratos al auditorio generalmente ignorante y a los críticos ineptos, corruptos o sordos, que con demasiada frecuencia califican de "Dirección expresiva" las payasadas de muchos mal llamados directores.
Así pues, atentan contra la claridad y, por tanto, contra la Técnica, siendo indignos de ocupar el podio los que: marcan tiempos que no existen (entradas de clavo como horroroso sucedáneo de la auténtica anacrusa); no dibujan el compás; golpean por debajo del atril; se agachan para indicar piano y se esconden para indicar pianísimo; dan taconazos porque se les para o escapa el tiempo; dan saltos ; practican esgrima con la batuta; marcan siempre arriba y abajo como si toda la Música compuesta a los largo de la Historia estuviese escrita en compás de dos por cuatro; hacen "solos de batuta"; marcan suelto cuando es legato o viceversa; subdividen cuando no hace falta y no lo hacen cuando es imprescindible; "dirigen" un cálido villancico con un gesto enorme y desproporcionado, como si se tratase de la Cabalgata de las Walkirias...; y todos aquellos cuyo gesto no es estético. No olvidemos que una de las virtudes que adorna siempre al Director que posee una buena Técnica es "LA ELEGANCIA".
Estos comentarios, sin duda atroces y despiadados, obedecen a reflexiones profundamente meditadas sobre la disciplina absolutamente espartana recibida de mi Maestro y amigo Francisco García Nieto en el Conservatorio de Madrid. Vayan desde estas líneas mi más sincero agradecimiento y pequeño homenaje a su fantástico magisterio.
Pero ¡cuidado!, la Técnica no lo es Todo; por eso no quiero acabar este, ya extenso, artículo sin exponer dos premisas que García Nieto gusta repetir hasta la saciedad:
-Para ser buen Director es imprescindible ser buen Músico, pero esto no es suficiente, hay que tener además una Técnica Perfecta. Es sabido que geniales compositores han "fracasado" cuando se han puesto delante del Coro, Orquesta, etc..., llegando incluso a "perderse" interpretando su propia Música.
La Técnica debe estar siempre al servicio de la Música; esto es lo que diferencia al auténtico Director del simple batutero.
Para terminar, esta vez de verdad, varias reflexiones:
-¿Creéis, realmente, que la superabundancia de gestos, muchos inútiles, tienen un efecto positivo en la interpretación de los dirigidos?
- No olvidemos nunca que un auténtico Director da siempre una sensación de armonía y equilibrio que, sin duda, se traduce en aplomo y seguridad para los dirigidos.
- Técnica es sinónimo de Claridad .
Espero que alguno-a, si ha tenido la paciencia de leerme, me dé la razón aunque sea en silencio, o al menos le haga reflexionar sobre todo lo que he dicho (por supuesto fácilmente demostrable). Pueden enviar sus comentarios sobre el Tema de la Dirección de orquesta a szabaco@lander.es
Autor: JULIO LANUZA GRACIA, Director de orquesta.
SI LA BATUTA SONARA.......
La figura del Director aparece como una necesidad inaplazable al crecer en número y variedad instrumental las agrupaciones musicales; para decirlo llanamente: hacía falta una persona que aunara las voluntades de los ejecutantes.
No sabemos cómo se dirigía en la Antigüedad, aunque es seguro -por sentido común- que alguien ejercía esta función; la Biblia nos habla de grupos formados por cantantes, flautas, arpas, cítaras, tambores, etc. Tres mil años después sabemos, por fin, cómo se dirigía, pero... ¡Qué desilusión!; el Director de la época golpeaba el suelo con un gran bastón y los músicos le seguían "como podían"; todos estaremos de acuerdo en que resulta grotesco y poco musical ejercer así el oficio.
Felizmente, hace mucho tiempo que las cosas han cambiado y hoy día existe un magnífico lenguaje mudo para hacernos entender "a la primera" por los dirigidos: ¡LA TECNICA DE LA DIRECCION!.
Llamamos TECNICA al conjunto de gestos y actitudes que utiliza el Director para transmitir su voluntad, con claridad y precisión, a cualquier tipo de agrupación musical. La realización técnica corresponde casi exclusivamente a los brazos del Director.
La Técnica, por definición, es contraria a todo tipo de gestos teatrales e inútiles, tan gratos al auditorio generalmente ignorante y a los críticos ineptos, corruptos o sordos, que con demasiada frecuencia califican de "Dirección expresiva" las payasadas de muchos mal llamados directores.
Así pues, atentan contra la claridad y, por tanto, contra la Técnica, siendo indignos de ocupar el podio los que: marcan tiempos que no existen (entradas de clavo como horroroso sucedáneo de la auténtica anacrusa); no dibujan el compás; golpean por debajo del atril; se agachan para indicar piano y se esconden para indicar pianísimo; dan taconazos porque se les para o escapa el tiempo; dan saltos ; practican esgrima con la batuta; marcan siempre arriba y abajo como si toda la Música compuesta a los largo de la Historia estuviese escrita en compás de dos por cuatro; hacen "solos de batuta"; marcan suelto cuando es legato o viceversa; subdividen cuando no hace falta y no lo hacen cuando es imprescindible; "dirigen" un cálido villancico con un gesto enorme y desproporcionado, como si se tratase de la Cabalgata de las Walkirias...; y todos aquellos cuyo gesto no es estético. No olvidemos que una de las virtudes que adorna siempre al Director que posee una buena Técnica es "LA ELEGANCIA".
Estos comentarios, sin duda atroces y despiadados, obedecen a reflexiones profundamente meditadas sobre la disciplina absolutamente espartana recibida de mi Maestro y amigo Francisco García Nieto en el Conservatorio de Madrid. Vayan desde estas líneas mi más sincero agradecimiento y pequeño homenaje a su fantástico magisterio.
Pero ¡cuidado!, la Técnica no lo es Todo; por eso no quiero acabar este, ya extenso, artículo sin exponer dos premisas que García Nieto gusta repetir hasta la saciedad:
-Para ser buen Director es imprescindible ser buen Músico, pero esto no es suficiente, hay que tener además una Técnica Perfecta. Es sabido que geniales compositores han "fracasado" cuando se han puesto delante del Coro, Orquesta, etc..., llegando incluso a "perderse" interpretando su propia Música.
La Técnica debe estar siempre al servicio de la Música; esto es lo que diferencia al auténtico Director del simple batutero.
Para terminar, esta vez de verdad, varias reflexiones:
-¿Creéis, realmente, que la superabundancia de gestos, muchos inútiles, tienen un efecto positivo en la interpretación de los dirigidos?
- No olvidemos nunca que un auténtico Director da siempre una sensación de armonía y equilibrio que, sin duda, se traduce en aplomo y seguridad para los dirigidos.
- Técnica es sinónimo de Claridad .
Espero que alguno-a, si ha tenido la paciencia de leerme, me dé la razón aunque sea en silencio, o al menos le haga reflexionar sobre todo lo que he dicho (por supuesto fácilmente demostrable). Pueden enviar sus comentarios sobre el Tema de la Dirección de orquesta a szabaco@lander.es
lunes, 29 de septiembre de 2008
domingo, 28 de septiembre de 2008
sábado, 13 de septiembre de 2008
Nos vamos a Sines: preciosa ciudad Portuguesa
Nuestros amigos de la Coral Atlántico de Sines, nos invitan a dar un concierto en esta maravillosa ciudad. Nos vamos el 3, 4 y 5 de Octubre.
http://www.mun-sines.pt/
http://www.coralatlantico.blogspot.com/
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viernes, 29 de agosto de 2008
Ya lo conocéis pero lo ponemos y hacemos una colección
GUÍA DE UN CANTANTE CORAL PARA MANTENER AL DIRECTOR A RAYA
- Nunca esté satisfecho con la entrada del comienzo.
Si el director utiliza un instrumento de aire, insista en su preferencia por el piano - y viceversa. - Quéjese por la temperatura del cuarto del ensayo, de la iluminación, de la carencia del espacio, o de las corrientes de aire.
Es mejor hacer esto cuando el director está nervioso. -
Cuanto más cómodamente sentado esté usted, mejor cantará. -
Entierre su cabeza en la partitura justo antes de los fragmentos importantes. -
Pida un cambio de la re-audición o del asiento. Pida a menudo.
Dé la impresión que usted está a punto de abandonar, de que ya no puede más.
Haga saber sutilmente al director que usted le está haciendo un gran favor personal al quedarse. - Aclare su garganta ruidosamente durante las pausas (los tenores se entrenan para hacer esto de nacimiento).
Los pasajes instrumentales tranquilos son una buena oportunidad para sonarse la nariz. -
Un buen rato después de que un pasaje haya acabado, pregunte al director si su La menor estaba afinado. Esto es especialmente eficaz si no tenía una La menor o no le tocaba cantar en ese momento. -
Espere hasta bien entrado un ensayo antes de decirle al director que usted no tiene partitura. - En los momentos más dramáticos de la música (mientras el director se emociona bestialmente) encárguese en ir marcando su parte torpemente de modo que el clímax suene vacío y decepcionante. -
Mire su reloj con frecuencia. Sacúdalo con incredulidad de vez en cuando. -
Siempre que sea posible, cante su parte una octava o por encima o por debajo de lo que está escrito. Éste es un excelente entrenamiento del oído para el director. Si él se diera cuenta, niéguelo vehemente y dígale que lo que seguramente ha oído son los armónicos. -
Dígale al director, "no estoy seguro del ritmo" Los directores son siempre muy sensibles sobre su "técnica de batuta", así que desafíela con frecuencia. -
Si comete algún error mientras canta, coméntelo antes de que el director pueda hacerlo, le estará muy agradecido. -
Si está usted cantando en un idioma poco familiar para el director, hágale tantas preguntas como sea posible acerca del significado de palabras individuales.
De vez en cuando, diga la palabra dos veces y pida su preferencia en la pronunciación, asegurándose decirla exactamente ambas veces. Si él insiste en su semejanza, échele una mirada de completo desprecio y murmure en voz baja sobre las "sutilezas de la inflexión". -
Pregunte al director si él ha escuchado la grabación de la pieza que se está ensayando hecha por Bernstein. De algún modo le está sugiriendo que él podría aprender una cosa o dos de ella. También es bueno preguntar "¿es la primera vez que usted dirige esta pieza?" -
Si su canto difiere del de los otros que cantan en su misma cuerda, manténgase firme en el suyo. No pregunte al director cuál es el correcto, hasta estar entre bastidores justo antes del concierto. - Si ha de explicar alguna cosa a su compañero de al lado, hágalo cuando el director dé la entrada. - Cuando se haga la hora en punto de finalizar el ensayo, levántese y márchese. - A
ntes de cada concierto, cuestione si el repertorio es el adecuado. -
No lo dude, insista en llevar su atril al concierto. -
Por último, recuerde - más piano = más lento
LAS SOPRANOS
Son las que cantan las notas más altas, y a causa de esto piensan que gobiernan el mundo. Tienen el cabello más largo, las joyas más imaginativas, y las faldas más llamativas que nadie, y se consideran insultadas si no se las permite ir por lo menos a un Fa alto en cada movimiento de cualquier pieza asignada. Cuando llegan a las notas altas, aguantan al menos la mitad más de la largura que el compositor y o/el director requiere, y entonces las ves quejarse de que sus gargantas están matándolas y que el compositor y el director son unos sádicos. Las sopranos tienen actitudes variadas en cuanto a las otras secciones del coro, aun cuando las consideran a todas ellas inferiores. Las contraltos son para las sopranos algo así como los segundos violines a los primeros violines - agradables de armonizar entre ellos, pero no realmente necesarios. Todas las sopranos tienen un sentimiento secreto de que las contraltos podrían desaparecer y la pieza sonaría esencialmente igual, y no entienden cómo alguien puede cantar en este rango, que es tan aburrido. Por otro lado, a los tenores puede ser muy agradable y placentero tenerlos alrededor; además de las posibilidades de flirtear con ellos (es un hecho bien conocido que las sopranos nunca flirtean con los bajos), a las sopranos les gusta cantar duetos con los tenores porque todos los tenores están trabajando muy duro, reventándose para cantar en un rango de soprano bajo-medio, mientras las sopranos están allá arriba en la estratosfera, haciéndose notar a base de bien. Para las sopranos, los bajos son la escoria de la tierra - cantan demasiado condenadamente fuerte, son inútiles para afinar porque ellos están abajo en tan bajo, pero taaaan tan bajo rango- y, en cualquier caso, algo ha de haber de malo con alguien que sólo canta en clave de Fa.
LAS CONTRALTOS
Son la sal de la tierra (en su opinión, al menos). Las contraltos son gente modesta, que iría en vaqueros a los conciertos si les estuviera permitido. Las contraltos ocupan una posición única dentro la coral, dentro la cual son incapaces de quejarse por tener que cantar tanto muy alto como muy bajo, y saben que todas las otras secciones piensan que sus partes son ridículamente fáciles. Pero ellas saben que no es así. Saben que mientras que las sopranos se están desgañitando al límite en un La alto, ellas están obligadas a cantar pasajes complicados plenos de sostenidos, bemoles y trucos de ritmo, y nadie lo nota porque las sopranos están cantando demasiado fuerte (y los bajos normalmente también). Las contraltos sienten un profundo, secreto placer de conspirar juntas para desafinar a las sopranos. Las contraltos tienen una desconfianza innata de los tenores, porque los tenores cantan en casi el mismo rango y se piensan que suenan mejor. Los que les gustan a ellas son los bajos, y disfrutan cantando duetos con ellos - los bajos suenan justamente como un rumor, en cualquier caso, y es el único momento en el cual las contraltos pueden ser realmente escuchadas. Otra queja de las contraltos es que son siempre demasiadas y así nunca consiguen cantar realmente a todo volumen.
LOS TENORES
Son unos niñatos consentidos. Esto es todo. Para unas cosas, nunca son lo suficiente, y los directores de corales antes venderían sus almas que permitir marchar a un tenor medianamente decente, mientras están siempre dispuestos para librarse de unas cuantas contraltos a mitad de precio. Y entonces por este motivo, los pocos tenores que hay son siempre realmente buenos - es uno de estos fastidiosos hechos de la vida. Así no es extraño que los tenores vayan siempre como pavos hinchados –Después de todo, ¿quién más puede hacer desmayarse a las sopranos? La única cosa que puede hacer a los tenores inseguros es la acusación (normalmente por los bajos) que alguien que canta tan alto posiblemente no puede ser un hombre de verdad. En su habitual estilo perverso, los tenores nunca reconocen esto, sino que lo más que hacen es quejarse de que el compositor sea un sádico, y los haga cantar a tan condenada altura. Los tenores tienen también una relación de amor-odio con el director, porque el director siempre les está diciendo que canten más fuerte porque son tan pocos. Ningún director en la historia conocida ha pedido jamás menos tenores en un pasaje forte. Los tenores se sienten amenazados de alguna manera por todas las otras secciones - las sopranos porque ellas pueden golpear estas notas increíblemente altas; las contraltos porque ellas no tienen problema por cantar las notas que los tenores se matan para cantar; y los bajos porque, aunque ellos no pueden cantar nada más allá de un Mí, cantan lo suficiente fuerte como para ahogar a los tenores hasta dejarlos exhaustos. Naturalmente, los tenores preferirían morir antes que admitir nada de todo esto. Es un hecho muy conocido que los tenores mueven sus cejas más que nadie mientras cantan.
LOS BAJOS
Cantan más bajo que nadie. Esto básicamente lo explica todo. Ellos son impasibles, fiables, seguros, y tienen más pelo facial que nadie. Los bajos se sienten perpetuamente no reconocidos pero tienen una profunda convicción de que ellos son realmente la parte más importante (una visión avalada por musicólogos, pero no, ciertamente, por sopranos o tenores), pese al hecho de que ellos tienen la parte más aburrida de todas, y a menudo cantan la misma nota (o en inacabables quintetos) durante una página entera. Ellos compensan todo esto cantando tan fuerte como pueden – la mayor parte de los bajos son músicos de tuba en su corazón. Los bajos son la única sección que puede quejarse normalmente por lo baja que es su parte, y hacen caras horribles cuando intentan golpear notas muy bajas. Los bajos son gente caritativa, pero su caridad no se extiende a los tenores, a quienes consideran presumidos decadentes. Los bajos odian afinar con los tenores más que cualquier otra cosa. A los bajos les gustan las contraltos - excepto cuando hacen duetos y las contraltos obtienen la parte buena. Respecto de las sopranos, están sencillamente en un universo alternativo que los bajos no comprenden en absoluto. Ellos no pueden imaginar cómo es que exista en el mundo alguien que quiera cantar siempre tan alto y sonar tan mal cuando se equivocan. Cuando un bajo se equivoca, las otras tres secciones lo cubrirán, y puede continuar felizmente su camino, a sabiendas de que alguna vez, de alguna manera, acabará llegando hasta la parte más profundamente abismal del acorde.
- Nunca esté satisfecho con la entrada del comienzo.
Si el director utiliza un instrumento de aire, insista en su preferencia por el piano - y viceversa. - Quéjese por la temperatura del cuarto del ensayo, de la iluminación, de la carencia del espacio, o de las corrientes de aire.
Es mejor hacer esto cuando el director está nervioso. -
Cuanto más cómodamente sentado esté usted, mejor cantará. -
Entierre su cabeza en la partitura justo antes de los fragmentos importantes. -
Pida un cambio de la re-audición o del asiento. Pida a menudo.
Dé la impresión que usted está a punto de abandonar, de que ya no puede más.
Haga saber sutilmente al director que usted le está haciendo un gran favor personal al quedarse. - Aclare su garganta ruidosamente durante las pausas (los tenores se entrenan para hacer esto de nacimiento).
Los pasajes instrumentales tranquilos son una buena oportunidad para sonarse la nariz. -
Un buen rato después de que un pasaje haya acabado, pregunte al director si su La menor estaba afinado. Esto es especialmente eficaz si no tenía una La menor o no le tocaba cantar en ese momento. -
Espere hasta bien entrado un ensayo antes de decirle al director que usted no tiene partitura. - En los momentos más dramáticos de la música (mientras el director se emociona bestialmente) encárguese en ir marcando su parte torpemente de modo que el clímax suene vacío y decepcionante. -
Mire su reloj con frecuencia. Sacúdalo con incredulidad de vez en cuando. -
Siempre que sea posible, cante su parte una octava o por encima o por debajo de lo que está escrito. Éste es un excelente entrenamiento del oído para el director. Si él se diera cuenta, niéguelo vehemente y dígale que lo que seguramente ha oído son los armónicos. -
Dígale al director, "no estoy seguro del ritmo" Los directores son siempre muy sensibles sobre su "técnica de batuta", así que desafíela con frecuencia. -
Si comete algún error mientras canta, coméntelo antes de que el director pueda hacerlo, le estará muy agradecido. -
Si está usted cantando en un idioma poco familiar para el director, hágale tantas preguntas como sea posible acerca del significado de palabras individuales.
De vez en cuando, diga la palabra dos veces y pida su preferencia en la pronunciación, asegurándose decirla exactamente ambas veces. Si él insiste en su semejanza, échele una mirada de completo desprecio y murmure en voz baja sobre las "sutilezas de la inflexión". -
Pregunte al director si él ha escuchado la grabación de la pieza que se está ensayando hecha por Bernstein. De algún modo le está sugiriendo que él podría aprender una cosa o dos de ella. También es bueno preguntar "¿es la primera vez que usted dirige esta pieza?" -
Si su canto difiere del de los otros que cantan en su misma cuerda, manténgase firme en el suyo. No pregunte al director cuál es el correcto, hasta estar entre bastidores justo antes del concierto. - Si ha de explicar alguna cosa a su compañero de al lado, hágalo cuando el director dé la entrada. - Cuando se haga la hora en punto de finalizar el ensayo, levántese y márchese. - A
ntes de cada concierto, cuestione si el repertorio es el adecuado. -
No lo dude, insista en llevar su atril al concierto. -
Por último, recuerde - más piano = más lento
LAS SOPRANOS
Son las que cantan las notas más altas, y a causa de esto piensan que gobiernan el mundo. Tienen el cabello más largo, las joyas más imaginativas, y las faldas más llamativas que nadie, y se consideran insultadas si no se las permite ir por lo menos a un Fa alto en cada movimiento de cualquier pieza asignada. Cuando llegan a las notas altas, aguantan al menos la mitad más de la largura que el compositor y o/el director requiere, y entonces las ves quejarse de que sus gargantas están matándolas y que el compositor y el director son unos sádicos. Las sopranos tienen actitudes variadas en cuanto a las otras secciones del coro, aun cuando las consideran a todas ellas inferiores. Las contraltos son para las sopranos algo así como los segundos violines a los primeros violines - agradables de armonizar entre ellos, pero no realmente necesarios. Todas las sopranos tienen un sentimiento secreto de que las contraltos podrían desaparecer y la pieza sonaría esencialmente igual, y no entienden cómo alguien puede cantar en este rango, que es tan aburrido. Por otro lado, a los tenores puede ser muy agradable y placentero tenerlos alrededor; además de las posibilidades de flirtear con ellos (es un hecho bien conocido que las sopranos nunca flirtean con los bajos), a las sopranos les gusta cantar duetos con los tenores porque todos los tenores están trabajando muy duro, reventándose para cantar en un rango de soprano bajo-medio, mientras las sopranos están allá arriba en la estratosfera, haciéndose notar a base de bien. Para las sopranos, los bajos son la escoria de la tierra - cantan demasiado condenadamente fuerte, son inútiles para afinar porque ellos están abajo en tan bajo, pero taaaan tan bajo rango- y, en cualquier caso, algo ha de haber de malo con alguien que sólo canta en clave de Fa.
LAS CONTRALTOS
Son la sal de la tierra (en su opinión, al menos). Las contraltos son gente modesta, que iría en vaqueros a los conciertos si les estuviera permitido. Las contraltos ocupan una posición única dentro la coral, dentro la cual son incapaces de quejarse por tener que cantar tanto muy alto como muy bajo, y saben que todas las otras secciones piensan que sus partes son ridículamente fáciles. Pero ellas saben que no es así. Saben que mientras que las sopranos se están desgañitando al límite en un La alto, ellas están obligadas a cantar pasajes complicados plenos de sostenidos, bemoles y trucos de ritmo, y nadie lo nota porque las sopranos están cantando demasiado fuerte (y los bajos normalmente también). Las contraltos sienten un profundo, secreto placer de conspirar juntas para desafinar a las sopranos. Las contraltos tienen una desconfianza innata de los tenores, porque los tenores cantan en casi el mismo rango y se piensan que suenan mejor. Los que les gustan a ellas son los bajos, y disfrutan cantando duetos con ellos - los bajos suenan justamente como un rumor, en cualquier caso, y es el único momento en el cual las contraltos pueden ser realmente escuchadas. Otra queja de las contraltos es que son siempre demasiadas y así nunca consiguen cantar realmente a todo volumen.
LOS TENORES
Son unos niñatos consentidos. Esto es todo. Para unas cosas, nunca son lo suficiente, y los directores de corales antes venderían sus almas que permitir marchar a un tenor medianamente decente, mientras están siempre dispuestos para librarse de unas cuantas contraltos a mitad de precio. Y entonces por este motivo, los pocos tenores que hay son siempre realmente buenos - es uno de estos fastidiosos hechos de la vida. Así no es extraño que los tenores vayan siempre como pavos hinchados –Después de todo, ¿quién más puede hacer desmayarse a las sopranos? La única cosa que puede hacer a los tenores inseguros es la acusación (normalmente por los bajos) que alguien que canta tan alto posiblemente no puede ser un hombre de verdad. En su habitual estilo perverso, los tenores nunca reconocen esto, sino que lo más que hacen es quejarse de que el compositor sea un sádico, y los haga cantar a tan condenada altura. Los tenores tienen también una relación de amor-odio con el director, porque el director siempre les está diciendo que canten más fuerte porque son tan pocos. Ningún director en la historia conocida ha pedido jamás menos tenores en un pasaje forte. Los tenores se sienten amenazados de alguna manera por todas las otras secciones - las sopranos porque ellas pueden golpear estas notas increíblemente altas; las contraltos porque ellas no tienen problema por cantar las notas que los tenores se matan para cantar; y los bajos porque, aunque ellos no pueden cantar nada más allá de un Mí, cantan lo suficiente fuerte como para ahogar a los tenores hasta dejarlos exhaustos. Naturalmente, los tenores preferirían morir antes que admitir nada de todo esto. Es un hecho muy conocido que los tenores mueven sus cejas más que nadie mientras cantan.
LOS BAJOS
Cantan más bajo que nadie. Esto básicamente lo explica todo. Ellos son impasibles, fiables, seguros, y tienen más pelo facial que nadie. Los bajos se sienten perpetuamente no reconocidos pero tienen una profunda convicción de que ellos son realmente la parte más importante (una visión avalada por musicólogos, pero no, ciertamente, por sopranos o tenores), pese al hecho de que ellos tienen la parte más aburrida de todas, y a menudo cantan la misma nota (o en inacabables quintetos) durante una página entera. Ellos compensan todo esto cantando tan fuerte como pueden – la mayor parte de los bajos son músicos de tuba en su corazón. Los bajos son la única sección que puede quejarse normalmente por lo baja que es su parte, y hacen caras horribles cuando intentan golpear notas muy bajas. Los bajos son gente caritativa, pero su caridad no se extiende a los tenores, a quienes consideran presumidos decadentes. Los bajos odian afinar con los tenores más que cualquier otra cosa. A los bajos les gustan las contraltos - excepto cuando hacen duetos y las contraltos obtienen la parte buena. Respecto de las sopranos, están sencillamente en un universo alternativo que los bajos no comprenden en absoluto. Ellos no pueden imaginar cómo es que exista en el mundo alguien que quiera cantar siempre tan alto y sonar tan mal cuando se equivocan. Cuando un bajo se equivoca, las otras tres secciones lo cubrirán, y puede continuar felizmente su camino, a sabiendas de que alguna vez, de alguna manera, acabará llegando hasta la parte más profundamente abismal del acorde.
jueves, 28 de agosto de 2008
Lo escribe xatebexo a un amigo
Es un caso raro ya empezando por el nombre, pues el vulgo, la gente corriente, nadie se ha puesto de acuerdo todavía en su nombre, coralista, corista, cantor, cantante, cantador, cantauta, en fin la costumbre parece que se va a cercando mas a la denominación de coralista.
EL/LA/LO CORALISTA
nombre cientifico: coralistus canoris canoris.
Especie:Homo sapiens.Es por lo tanto un humanoide.
Generos, tres: masculino, femenino y ambiguo.
Hábitat:
La Ciencia no halló hasta ahora, ejemplares ni muestras de esta especie en estado natural.Los pocos que habitan el planeta han sido convenientemente adiestrados por otros miembros de la misma especie pero de distinta variedad: los directores musicales.
Se cría preferentemente en clubs de la tercera edad, sobrantes de prejubilaciones y viudedad, solterías empedernidas, asociaciones de vecinos, parques publicos y otras formas de soledad. Su principal centro de producción es la Fábrica Nacional de Desocupados.
Caracteristicas y modo de vida:
Los coralistas son hijos naturales de los directores musicales esa variedad de humanoides que es capaz de interpretar como melodía poniendo cara de circunstancias y moviendo mucho las manos, ciertas manchas y palotes en forma de jeroglifico que alguien mas loco todavia escribe en un pentagrama.
Los directores musicales estan especialmente dotados junto con los párrocos de las Iglesias para saber la vida de todo el mundo, oir el vuelo de una mosca a diez metros y hacer que la gente grite de forma organizada, cuando el quiera e incluso por turnos, lo cual es realmente meritorio, dada la tendencia de la especie a gritar todos al mismo tiempo y sin ton ni son. Como, y cuando lo consiguen es un misterio insondable.
El director suele tener buen olfato para detectar futuros coralistas entre sus congéneres, los recluta de donde puede, iglesias, asociaciones de vecinos, centros de la tercera edad, etc. a los que en un descuido reune y organiza segun su voz en esa forma de asociacion que se llaman corales.
Lo cierto es que muchos de estos humanoides que en principio no saben que son coralistas, y a veces ni se conocen entre ellos acaban juntandose en una coral. Su principal objetivo no es aprender a cantar sino critar a su director. Un buen coralista siempre cuestionará las decisiones de su director, como un buen hijo siempre cuestionará a su padre. Una vez en la coral, el coralista tiene una cierta tendencia a convencer a otros humanoides para que tambien se apunten previo visto bueno del director.Les gusta ser muchos seguramente por que en el fondo pensarán que siendo muchos se canta mas descansado.
Nunca entenderá por que no se les paga por hacer lo que hacen, pues se consideran artistas pero al ser de buen conformar se enfadan un poco y luego siguen como si nada, esperando pacientes a que cambien las cosas.No harán nada por cambiarlas.Esa es otra de sus caracteristicas.Suelen ser muy comprensivos cuando en una fiesta alguien que no es coralista se arranca con un "Ay Jalisco no te rajes...", todo lo mas emiten una especie de sonrisa compasiva por lo bajini y arqueando algo las cejas, pillarán otra loncha de jamón.
Y eso que a diferencia del resto de los humanoides, ellos se saben las canciones, musica y letra lo que les daría un margen de superioridad que no suelen explotar como sería lógico.Pero ellos sólo cantan en formación y eso es una norma. Excepción de esto son los individuos de la sub-variedad "seudo-coralistus aullienses" de los que se habla mas adelante.
Epoca de madurez:
De jovenes es prácticamente imposible su captación. Su habitat natural es el reino de la indolencia, Salvo en algunos casos muy aislados prefieren el botellón, las consolas y las motos.Los directores sueñan con seleccionar gente joven para su coral asegurando así su futuro (el del director) pero es tarea imposible.La gente joven está muy ocupada y la gente ocupada nunca será coralista.Esta especie empieza a ser aprovechables y a esparcirse por todas las corales cuando alcanzan entre los 45 y los 75 años, y/o se quedan solos, se prejubilan o se aburren. Tambien cuando los echa de casa su mujer por que estorban. Los coralistas no se reproducen en cautividad, les gusta el aire libre, viajar en autobus,comer pinchos despues de los conciertos y hablar en voz alta entre ellos, sobre todo en los ensayos,
Habilidades de esta variedad de humanoides:
El coralista no nace, se hace, como decimos es obra de un director. En su infancia no está demostrado si los mas gritones serán coralistas en el futuro. Es un tema que se está estudiando, si bien se sabe que en algun momento de su desarrollo alguien de su entorno familiar o amistades les induce a pensar que "tienen buena voz", seguramente con la aviesa intención de que vayan a dar el peñazo a otra parte. A una coral por ejemplo. Si el destino les hace tropezarse con un director musical u otro coralista es fácil que despues de dudar al menos en apariencia un ratito, si valdré o no para cantar, acaben apuntandose.
Al entrar de nuevo en una coral, incluso los mas atrevidos, o los que con experiencia proceden de otras corales, andan algo acobardados. Los primeros dias de ensayos no cantan, susurran, observan y se comparan con los demás. Lo mismo que cuando se va por primera vez a un vestuario deportivo, al ginecologo o al urologo. Cuando desparece esa sensacion de hormigue en el estomago, los tabues caen, cada uno se conforma con lo que tiene y se acaban integrando sin problemas.
Huyen de los karaokes por que un karaoke es, básicamente, como una coral toda de solistas. El karaoke seria una buena fuente de coralistas si no fuese por este motivo. Estos lugares donde la gente se desgañita aunque alguno cante bien agobia mucho a la especie que estamos estudiando. El director no acude tampoco a recolectar especimenes en los karaokes para su coral por que a los del karaoke les quitas la tele y enmudecen. No son manejables, ni se adaptan a una coral.
Suelen ser aves solitarias.
Habilidad especial es que el coralista está especialmente dotado para entrenarse sentado y trabajar de pie lo cual es un caso único en la especie pues como es sabido el resto de los humanoides cuando ensayan algo es para hacerlo luego. Pero esta especie de la que hablamos es distinta.
variedades:
Coralistus solistis melodicus.
Su voz es armoniosa, acompasada, respetuosa con su tono, obediente a las indicaciones de su director. Sigue la melodía.Destaca entre los demás y para el director es la niña de sus ojos.Esta variedad es muy escasa. Con el paso del tiempo presenta una fuerte tendencia al elitismo, enfermedad de dificil curación. La sub-variedad "coralistus solistis petulantis" se caracteriza por cuestionar pertinazmente las decisiones del director, mirar por encima del hombro al resto de las voces, criticar el repertorio, y considerar que si bien solistas puede haber muchos su voz es única. Los demas coralistas no le envidian, le odian aunque en el fondo le admiran un poquito.
El objetivo de todo director es crear de cada coralista un especimen de Coralistus solistis melodicus. Nadie entiende ese empeño ya que por lógica si sueña con tener a todos como solistas la coral se iria al garete. Menos mal que no lo logrará nunca. Sería el fin de las corales. Y de los directores.
Seudo-coralistus aulliensis folkloricus
la variedad mas extendida. Emite sonidos extraños, disonantes, a destiempo, no sigue las indicaciones, carece de sentido del ritmo y de oído, confunde las notas, y desentona, aunque suele ahuecar y engolar la voz, darse empaque y tambien dar la tabarra en bodas y bautizos a parientes y amigos. Reacciona eficazmente al alcohol y al tabaco, es decir se crece y ya no hay quien lo pare. Al emitir los sonidos se acompaña de gestos y movimientos, bamboleos, y agitación, suele pasarle el brazo a su vecino por el hombro y presenta una fuerte y preocupante coloración facial que desaparece rápidamente al dormir. Este ultimo estado, el de durmiente es el que mas agradecen sus acompañantes.
Coralistus silentis
Es una variedad de coralista denominada "presencialis" y en algunos ambitos "ventriloquis" que se caracteriza por que supuestamente canta, si bien no está demostrado cientificamente.Se sabe que está por que su cuerpo va a algunos ensayos, y siempre siempre a las actuaciones mas importantes, pues por alguna extraña razón se considera imprescindible. Es una tendencia a hacer bulto segun recientes investigaciones, pero su voz no está, desconociendose su paradero.
Los directores habiles suelen aprovecharlos para insonorizar espacios entre dos voces.Los coralistas con buen oido que tambien los hay agradecen mucho tener al lado a un individuo de esta variedad. Diversos investigadores nacionales y extranjeros siguen indagando en los posibles motivos que llevan al "coralistus silentis" a apuntarse a una coral. El prestigioso sicólogo e investigador coral japonés No Kanto Nadita, sostiene que en algun momento de su vida estos ejemplares sufren una horrible confusión inducida por alguien que en alguna reunión les dijo "¿Tienes buena voz?", si bien entendieron "Tienes buena voz". Y se apuntan a una coral. Como pasan el examen del director es algo que nadie entiende. Se sopecha que aprovechan cualquier momento en que el director esté bajo de defensas para colarse.
Clasificación por generos segun la voz:
GENERO FEMENINO:
Soprano:
La soprano es la reina de la coral, suele llevar la melodía de las canciones, sin ella una canción sería imposible de identificar. Ella lo sabe, se luce y trata por todos los medios que el resto de la coral se entere. De ahi sus andares. De ahí sus gorgoritos. Es la cora-lista por excelencia. Con ella el director tiene mucho trabajo pues debe estar atento siempre a echarle el freno y atemperarle la voz. Para una soprano, un director es el señor que siempre ensaya partituras de tonos bajos, y eso le fastidia pues les encanta destacar por encima de los demás mortales. Sus agudos tono no siempre son bien comprendidos. Antiguamente se castigaba a los coralistas revoltosos o desobedientes a estarse quieto escuchando un DO 5 entre dos sopranos durante tres minutos seguidos. Si la castigada era soprano, entonces se la mandaba callar. Estas costumbres tan crueles han desaparecido y ya no se aplican a nadie. Sería delito.
Mezzo soprano:
Es la hermana pequeña de la soprano. Su voz, cuando la soprano no se la tapa, es mas suave, menos estridente. Son muy dóciles de llevar, modestas y por lo tanto sin arrogancia alguna. Son muy queridas por el director por ser tan amables de permitir que sean las sopranos y las contraltos quienes ellas solas le den problemas. La tesitura de su voz generalmente les permitiría cantar notas mas bajas o mas altas sustituyendo a contraltos y sopranos pero son buenas compañeras y nunca lo intentan.
Contralto:
La Contralto es un caso especial dentro de una coral. Para ser mujeres tienen la voz muy grave y para ser hombres la tendrían muy aguda. Su mundo es muy especial, se dice que suelen ir a su bola. La partitura para ellas es una tortura y es corriente que pasen de ella y acomoden su voz mas o menos. Es cierto que los compositores suelen castigarlas con notas imposibles de emitir y por eso los directores compasivos suelen dejarlas a su aire a las primeras de cambio. Por aburrimiento muchas veces. Los directores novatos, suelen desesperarse mucho con la contraltos pero al final siempre ganan ellas. Cuando siguen correctamente su partitura, cosa que pocas veces ocurre, el director se cree transportado al paraiso. A las contraltos les estorba todo el mundo, discuten entre ellas, se sienten incomprendidas y marginadas pero una coral sin contraltos seria un aburrimiento.
GENERO MASCULINO:
Tenor:
El tenor es lo mismo que la soprano solo que en hombre. Lo cual multiplica los problemas. Pero el director nunca osa recriminarles. La escasez congénita de esta variedad de coralistus canoris hace que nadie se atreva a molestarles y canten lo que canten o como lo canten casi siempre se les admira. Ellos si pudieran constituirian una especie aparte, no se tratarían con el resto de los humanoides y mucho menos con el resto de los coralistas. Su capacidad para decir las cosas bien alto,les tiene tan ocupados que no disponen de tiempo para ensayar ese DO 3 que tanto se les resiste siempre. Pero actuan siempre como si ya lo hubieran conseguido. Algunos sin embargo los hay que viven preocupados por lo agudo de su voz, y sueñan algun día con dar un MI 2. Lo conseguirán tan tarde que nadie les hará ya caso. En los asilos la gente no suele apreciar a los Tenores.
Barítono:
Estos suelen fardar de nombre sobre todo delante de los que no saben que barítono es igual a ni chicha ni limoná, pero como el nombre acojona pues presumen y les va bien. Dentro de esta sub-variedad de coralistus canoris el barítono es el denominado "culos inquietus". Va y viene de una cuerda a otra sin mucho orden ni concierto. Sin que nadie se lo diga ahora intenta poner voz de bajo ahora de tenor segundo, ahora se calla, va por libre como las contraltos sub-variedad equivalente al baritono solo que en femenino. Sueña con dar notas graves y si vive al lado del mar envidia e intenta a veces y a escondidas imitar las sirenas de los barcos. Tuuuuuuuuuuhhhh tuuuuuuuuuhhh!!. Siempre mira de reojo al tenor y cuando hay que subir una nota se desgañita todo y hasta se pone de puntillas. El director se suele aprovechar un poco de sus crisis de identidad cuando los tenores escasean y les manda subir un tono. A veces el director tambien se desespera con los baritonos. El director nunca es capaz de saber de antemano con cuantos bajos cuenta cada dia en la cuerda. Depende del barítono de turno a que lado se pase. Antes de las actuaciones, un buen barítono tiene que hacer ejercicios de "autoconvencimiento tonal", repitiendo insistentemente: soy baritono, soy baritono, soy baritono. Al medio, al medio, al medio. Tambien tomará clara de huevo.
Bajos:
Los mas simpáticos de la coral. En realidad no son coralistas. Son bajos y punto.
Ese estatus entre mafiosillo y gremial, lo han conseguido gracias a su naturaleza jovial, pasota y divertida. Suelen ser gente pacifica que no tienen pulmones, tienen cavernas. Sus cuerdas vocales muy elasticas. Vibran al menor esfuerzo. Esa profundidad impone respeto y le sacan partido. Saben que sin ellos la coral no funciona, le faltaría gracia, contrapunto, todo el mundo se despistaría y los bajos lo explotan. El director siempre está de acuerdo con ellos, les rie los chistes que siempre se cuentan durante el ensayo y para ellos la coral es un area de descanso que la vida les ha concedido. Tomen nota los demas coralistas les iria mejor siendo como los bajos.
GENERO AMBIGUO:
Se confunden entre los demás. Son muy hábiles y creen que lo pueden cantar todo, por eso no les importa estar en cualquier cuerda. No es cierto, cantan como pueden al igual que los demas. Para pasar desapercibidos y que no les echen, se hacen los serviciales, ayudando a colocar las sillas antes de los ensayos, y fotocopiando partituras. El director los tiene muy calados, pero se hace el sueco, por que una coral necesita gente servicial que ayude a mover el piano y apagar las luces al salir.
EL/LA/LO CORALISTA
nombre cientifico: coralistus canoris canoris.
Especie:Homo sapiens.Es por lo tanto un humanoide.
Generos, tres: masculino, femenino y ambiguo.
Hábitat:
La Ciencia no halló hasta ahora, ejemplares ni muestras de esta especie en estado natural.Los pocos que habitan el planeta han sido convenientemente adiestrados por otros miembros de la misma especie pero de distinta variedad: los directores musicales.
Se cría preferentemente en clubs de la tercera edad, sobrantes de prejubilaciones y viudedad, solterías empedernidas, asociaciones de vecinos, parques publicos y otras formas de soledad. Su principal centro de producción es la Fábrica Nacional de Desocupados.
Caracteristicas y modo de vida:
Los coralistas son hijos naturales de los directores musicales esa variedad de humanoides que es capaz de interpretar como melodía poniendo cara de circunstancias y moviendo mucho las manos, ciertas manchas y palotes en forma de jeroglifico que alguien mas loco todavia escribe en un pentagrama.
Los directores musicales estan especialmente dotados junto con los párrocos de las Iglesias para saber la vida de todo el mundo, oir el vuelo de una mosca a diez metros y hacer que la gente grite de forma organizada, cuando el quiera e incluso por turnos, lo cual es realmente meritorio, dada la tendencia de la especie a gritar todos al mismo tiempo y sin ton ni son. Como, y cuando lo consiguen es un misterio insondable.
El director suele tener buen olfato para detectar futuros coralistas entre sus congéneres, los recluta de donde puede, iglesias, asociaciones de vecinos, centros de la tercera edad, etc. a los que en un descuido reune y organiza segun su voz en esa forma de asociacion que se llaman corales.
Lo cierto es que muchos de estos humanoides que en principio no saben que son coralistas, y a veces ni se conocen entre ellos acaban juntandose en una coral. Su principal objetivo no es aprender a cantar sino critar a su director. Un buen coralista siempre cuestionará las decisiones de su director, como un buen hijo siempre cuestionará a su padre. Una vez en la coral, el coralista tiene una cierta tendencia a convencer a otros humanoides para que tambien se apunten previo visto bueno del director.Les gusta ser muchos seguramente por que en el fondo pensarán que siendo muchos se canta mas descansado.
Nunca entenderá por que no se les paga por hacer lo que hacen, pues se consideran artistas pero al ser de buen conformar se enfadan un poco y luego siguen como si nada, esperando pacientes a que cambien las cosas.No harán nada por cambiarlas.Esa es otra de sus caracteristicas.Suelen ser muy comprensivos cuando en una fiesta alguien que no es coralista se arranca con un "Ay Jalisco no te rajes...", todo lo mas emiten una especie de sonrisa compasiva por lo bajini y arqueando algo las cejas, pillarán otra loncha de jamón.
Y eso que a diferencia del resto de los humanoides, ellos se saben las canciones, musica y letra lo que les daría un margen de superioridad que no suelen explotar como sería lógico.Pero ellos sólo cantan en formación y eso es una norma. Excepción de esto son los individuos de la sub-variedad "seudo-coralistus aullienses" de los que se habla mas adelante.
Epoca de madurez:
De jovenes es prácticamente imposible su captación. Su habitat natural es el reino de la indolencia, Salvo en algunos casos muy aislados prefieren el botellón, las consolas y las motos.Los directores sueñan con seleccionar gente joven para su coral asegurando así su futuro (el del director) pero es tarea imposible.La gente joven está muy ocupada y la gente ocupada nunca será coralista.Esta especie empieza a ser aprovechables y a esparcirse por todas las corales cuando alcanzan entre los 45 y los 75 años, y/o se quedan solos, se prejubilan o se aburren. Tambien cuando los echa de casa su mujer por que estorban. Los coralistas no se reproducen en cautividad, les gusta el aire libre, viajar en autobus,comer pinchos despues de los conciertos y hablar en voz alta entre ellos, sobre todo en los ensayos,
Habilidades de esta variedad de humanoides:
El coralista no nace, se hace, como decimos es obra de un director. En su infancia no está demostrado si los mas gritones serán coralistas en el futuro. Es un tema que se está estudiando, si bien se sabe que en algun momento de su desarrollo alguien de su entorno familiar o amistades les induce a pensar que "tienen buena voz", seguramente con la aviesa intención de que vayan a dar el peñazo a otra parte. A una coral por ejemplo. Si el destino les hace tropezarse con un director musical u otro coralista es fácil que despues de dudar al menos en apariencia un ratito, si valdré o no para cantar, acaben apuntandose.
Al entrar de nuevo en una coral, incluso los mas atrevidos, o los que con experiencia proceden de otras corales, andan algo acobardados. Los primeros dias de ensayos no cantan, susurran, observan y se comparan con los demás. Lo mismo que cuando se va por primera vez a un vestuario deportivo, al ginecologo o al urologo. Cuando desparece esa sensacion de hormigue en el estomago, los tabues caen, cada uno se conforma con lo que tiene y se acaban integrando sin problemas.
Huyen de los karaokes por que un karaoke es, básicamente, como una coral toda de solistas. El karaoke seria una buena fuente de coralistas si no fuese por este motivo. Estos lugares donde la gente se desgañita aunque alguno cante bien agobia mucho a la especie que estamos estudiando. El director no acude tampoco a recolectar especimenes en los karaokes para su coral por que a los del karaoke les quitas la tele y enmudecen. No son manejables, ni se adaptan a una coral.
Suelen ser aves solitarias.
Habilidad especial es que el coralista está especialmente dotado para entrenarse sentado y trabajar de pie lo cual es un caso único en la especie pues como es sabido el resto de los humanoides cuando ensayan algo es para hacerlo luego. Pero esta especie de la que hablamos es distinta.
variedades:
Coralistus solistis melodicus.
Su voz es armoniosa, acompasada, respetuosa con su tono, obediente a las indicaciones de su director. Sigue la melodía.Destaca entre los demás y para el director es la niña de sus ojos.Esta variedad es muy escasa. Con el paso del tiempo presenta una fuerte tendencia al elitismo, enfermedad de dificil curación. La sub-variedad "coralistus solistis petulantis" se caracteriza por cuestionar pertinazmente las decisiones del director, mirar por encima del hombro al resto de las voces, criticar el repertorio, y considerar que si bien solistas puede haber muchos su voz es única. Los demas coralistas no le envidian, le odian aunque en el fondo le admiran un poquito.
El objetivo de todo director es crear de cada coralista un especimen de Coralistus solistis melodicus. Nadie entiende ese empeño ya que por lógica si sueña con tener a todos como solistas la coral se iria al garete. Menos mal que no lo logrará nunca. Sería el fin de las corales. Y de los directores.
Seudo-coralistus aulliensis folkloricus
la variedad mas extendida. Emite sonidos extraños, disonantes, a destiempo, no sigue las indicaciones, carece de sentido del ritmo y de oído, confunde las notas, y desentona, aunque suele ahuecar y engolar la voz, darse empaque y tambien dar la tabarra en bodas y bautizos a parientes y amigos. Reacciona eficazmente al alcohol y al tabaco, es decir se crece y ya no hay quien lo pare. Al emitir los sonidos se acompaña de gestos y movimientos, bamboleos, y agitación, suele pasarle el brazo a su vecino por el hombro y presenta una fuerte y preocupante coloración facial que desaparece rápidamente al dormir. Este ultimo estado, el de durmiente es el que mas agradecen sus acompañantes.
Coralistus silentis
Es una variedad de coralista denominada "presencialis" y en algunos ambitos "ventriloquis" que se caracteriza por que supuestamente canta, si bien no está demostrado cientificamente.Se sabe que está por que su cuerpo va a algunos ensayos, y siempre siempre a las actuaciones mas importantes, pues por alguna extraña razón se considera imprescindible. Es una tendencia a hacer bulto segun recientes investigaciones, pero su voz no está, desconociendose su paradero.
Los directores habiles suelen aprovecharlos para insonorizar espacios entre dos voces.Los coralistas con buen oido que tambien los hay agradecen mucho tener al lado a un individuo de esta variedad. Diversos investigadores nacionales y extranjeros siguen indagando en los posibles motivos que llevan al "coralistus silentis" a apuntarse a una coral. El prestigioso sicólogo e investigador coral japonés No Kanto Nadita, sostiene que en algun momento de su vida estos ejemplares sufren una horrible confusión inducida por alguien que en alguna reunión les dijo "¿Tienes buena voz?", si bien entendieron "Tienes buena voz". Y se apuntan a una coral. Como pasan el examen del director es algo que nadie entiende. Se sopecha que aprovechan cualquier momento en que el director esté bajo de defensas para colarse.
Clasificación por generos segun la voz:
GENERO FEMENINO:
Soprano:
La soprano es la reina de la coral, suele llevar la melodía de las canciones, sin ella una canción sería imposible de identificar. Ella lo sabe, se luce y trata por todos los medios que el resto de la coral se entere. De ahi sus andares. De ahí sus gorgoritos. Es la cora-lista por excelencia. Con ella el director tiene mucho trabajo pues debe estar atento siempre a echarle el freno y atemperarle la voz. Para una soprano, un director es el señor que siempre ensaya partituras de tonos bajos, y eso le fastidia pues les encanta destacar por encima de los demás mortales. Sus agudos tono no siempre son bien comprendidos. Antiguamente se castigaba a los coralistas revoltosos o desobedientes a estarse quieto escuchando un DO 5 entre dos sopranos durante tres minutos seguidos. Si la castigada era soprano, entonces se la mandaba callar. Estas costumbres tan crueles han desaparecido y ya no se aplican a nadie. Sería delito.
Mezzo soprano:
Es la hermana pequeña de la soprano. Su voz, cuando la soprano no se la tapa, es mas suave, menos estridente. Son muy dóciles de llevar, modestas y por lo tanto sin arrogancia alguna. Son muy queridas por el director por ser tan amables de permitir que sean las sopranos y las contraltos quienes ellas solas le den problemas. La tesitura de su voz generalmente les permitiría cantar notas mas bajas o mas altas sustituyendo a contraltos y sopranos pero son buenas compañeras y nunca lo intentan.
Contralto:
La Contralto es un caso especial dentro de una coral. Para ser mujeres tienen la voz muy grave y para ser hombres la tendrían muy aguda. Su mundo es muy especial, se dice que suelen ir a su bola. La partitura para ellas es una tortura y es corriente que pasen de ella y acomoden su voz mas o menos. Es cierto que los compositores suelen castigarlas con notas imposibles de emitir y por eso los directores compasivos suelen dejarlas a su aire a las primeras de cambio. Por aburrimiento muchas veces. Los directores novatos, suelen desesperarse mucho con la contraltos pero al final siempre ganan ellas. Cuando siguen correctamente su partitura, cosa que pocas veces ocurre, el director se cree transportado al paraiso. A las contraltos les estorba todo el mundo, discuten entre ellas, se sienten incomprendidas y marginadas pero una coral sin contraltos seria un aburrimiento.
GENERO MASCULINO:
Tenor:
El tenor es lo mismo que la soprano solo que en hombre. Lo cual multiplica los problemas. Pero el director nunca osa recriminarles. La escasez congénita de esta variedad de coralistus canoris hace que nadie se atreva a molestarles y canten lo que canten o como lo canten casi siempre se les admira. Ellos si pudieran constituirian una especie aparte, no se tratarían con el resto de los humanoides y mucho menos con el resto de los coralistas. Su capacidad para decir las cosas bien alto,les tiene tan ocupados que no disponen de tiempo para ensayar ese DO 3 que tanto se les resiste siempre. Pero actuan siempre como si ya lo hubieran conseguido. Algunos sin embargo los hay que viven preocupados por lo agudo de su voz, y sueñan algun día con dar un MI 2. Lo conseguirán tan tarde que nadie les hará ya caso. En los asilos la gente no suele apreciar a los Tenores.
Barítono:
Estos suelen fardar de nombre sobre todo delante de los que no saben que barítono es igual a ni chicha ni limoná, pero como el nombre acojona pues presumen y les va bien. Dentro de esta sub-variedad de coralistus canoris el barítono es el denominado "culos inquietus". Va y viene de una cuerda a otra sin mucho orden ni concierto. Sin que nadie se lo diga ahora intenta poner voz de bajo ahora de tenor segundo, ahora se calla, va por libre como las contraltos sub-variedad equivalente al baritono solo que en femenino. Sueña con dar notas graves y si vive al lado del mar envidia e intenta a veces y a escondidas imitar las sirenas de los barcos. Tuuuuuuuuuuhhhh tuuuuuuuuuhhh!!. Siempre mira de reojo al tenor y cuando hay que subir una nota se desgañita todo y hasta se pone de puntillas. El director se suele aprovechar un poco de sus crisis de identidad cuando los tenores escasean y les manda subir un tono. A veces el director tambien se desespera con los baritonos. El director nunca es capaz de saber de antemano con cuantos bajos cuenta cada dia en la cuerda. Depende del barítono de turno a que lado se pase. Antes de las actuaciones, un buen barítono tiene que hacer ejercicios de "autoconvencimiento tonal", repitiendo insistentemente: soy baritono, soy baritono, soy baritono. Al medio, al medio, al medio. Tambien tomará clara de huevo.
Bajos:
Los mas simpáticos de la coral. En realidad no son coralistas. Son bajos y punto.
Ese estatus entre mafiosillo y gremial, lo han conseguido gracias a su naturaleza jovial, pasota y divertida. Suelen ser gente pacifica que no tienen pulmones, tienen cavernas. Sus cuerdas vocales muy elasticas. Vibran al menor esfuerzo. Esa profundidad impone respeto y le sacan partido. Saben que sin ellos la coral no funciona, le faltaría gracia, contrapunto, todo el mundo se despistaría y los bajos lo explotan. El director siempre está de acuerdo con ellos, les rie los chistes que siempre se cuentan durante el ensayo y para ellos la coral es un area de descanso que la vida les ha concedido. Tomen nota los demas coralistas les iria mejor siendo como los bajos.
GENERO AMBIGUO:
Se confunden entre los demás. Son muy hábiles y creen que lo pueden cantar todo, por eso no les importa estar en cualquier cuerda. No es cierto, cantan como pueden al igual que los demas. Para pasar desapercibidos y que no les echen, se hacen los serviciales, ayudando a colocar las sillas antes de los ensayos, y fotocopiando partituras. El director los tiene muy calados, pero se hace el sueco, por que una coral necesita gente servicial que ayude a mover el piano y apagar las luces al salir.
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